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           这里,最根本的核心是“真实”二字,所有魔幻现实主义作家的创作都以此作 为基本立足点。不管作品采用什么样的“魔幻”、“神奇”手段。它的最终目的还是 为了反映和揭璐拉丁美洲黑暗如磐的现实。比如《佩德罗.帕拉莫》反映的就是 封建大庄园主对人民的残酷剥削和欺压。佩德罗在小说中是一个鬼魂,但在拉 丁美洲现实生活中却是实实在在的真人。无数像他这样贪婪、残忍、狠毒的封建 庄园主正是造成里西哥广大农村贫穷落后、农民生活痛苦不堪的罪魁祸首。阿 斯图里亚斯的《总统先生》则是表现专制独裁统治给拉丁奖洲杜会带来的恶劣后 果。小说中的总统先生虽然是个神秘的虚构人物,但在他身上却高度概括了拉 丁美洲各国现实中所有暴君们的共同特征。至于(家长的没落》中描写帝国主义 势力对拉丁美洲“刮地皮”式的抢掠惰节,那是再真实不过的观实了,只不过作者 故意将它夸张到了离奇的程度,从而具有一种神奇的效果罢了。 3.“魔幻”表现手法的成功运用。 魔幻现实主义和传统现实主义最根本的区别,就在于表现手法的“魔幻”性, 这是魔幻现实主义的又一显著特征. 首先,这种“魔幻”性带有着浓厚的拉丁美洲本土色彩。所谓本土色彩,是指 拉丁美洲土著的传统文化和传统观念。印第安人的神话传说、神灵崇拜以及他 们对生与死、梦幻与现实等问题的看法,都是这种“魔幻”的源泉.比如在委内瑞 拉作家彼特里的小说《雨》中.久早不雨的干裂田地里,突然出现一个小男孩。当
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